leia ele aqui<\/a>), antes o narrador era um basti\u00e3o de (certa) moralidade, que descrevia as cenas, seja como algu\u00e9m externo, seja como personagem, ora criticando as personagens, ora exaltando elas.<\/p>\nTudo come\u00e7ou a mudar no s\u00e9culo 18, com romances e contos com narradores cada vez menos objetivos, at\u00e9 que chegamos no ponto m\u00e1ximo da (suposta) neutralidade, com Madame Bovary<\/em> de Flaubert, em 1856 \u2013 pois o narrador narrava a historia da ad\u00faltera Emma, mas sem condena-la.<\/p>\nAgora, vamos estudar outro tipo de narrador \u2013 que define, definitivamente, o que \u00e9 o foco narrativo do s\u00e9culo 20 e 21: o narrador psicol\u00f3gico.<\/p>\n
<\/p>\n
A subjetividade de quem fala<\/h2>\n
A maior peculiaridade de narrativas psicol\u00f3gicas, como Dom Casmurro <\/em>(1899) de Machado de Assis ou A volta do parafuso<\/em> de Henry James, \u00e9 que somos apresentados a uma narrativa pessoal, na qual uma personagem conta tudo do seu ponto de vista.<\/p>\nPor\u00e9m, diferente do que acontecia antes, aqui, o narrador n\u00e3o tenta ser imparcial. Ou pelo menos, ele fala que est\u00e1 tentando, mas vai dando v\u00e1rias \u201cpistas\u201d de que n\u00e3o \u00e9.<\/p>\n
No caso de Dom Casmurro<\/em>, Bento fala, a todo momento, que \u00e9 uma pessoa distra\u00edda, e um tanto ing\u00eanua, por exemplo. Logo, como confiar que o que ele fala n\u00e3o \u00e9, simplesmente, uma distor\u00e7\u00e3o da realidade?<\/p>\nEssa problematiza\u00e7\u00e3o, influenciada pela psican\u00e1lise de Freud, foi ganhando for\u00e7a, ao longo dos primeiros anos do s\u00e9culo 20. Seu momento m\u00e1ximo \u00e9 com Ulysses <\/em>do irland\u00eas James Joyce, publicado em 1920.<\/p>\nNesse livro, divisor de \u00e1guas, o narrador vai contando a hist\u00f3ria ao mesmo tempo em que ouvimos sua imagina\u00e7\u00e3o. Ou seja, nunca temos muita certeza sobre quem est\u00e1 falando, e em qual plano (personagens ou o inconsciente? A realidade ou a imagina\u00e7\u00e3o\/mem\u00f3ria?).<\/p>\n
<\/p>\n
S\u00e9culo 20 e o cinema<\/h2>\n
No s\u00e9culo 20, a influ\u00eancia do cinema faz alguns escritores, como Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Grillet, Ernest Hemingway e em alguma medida Clarice Lispector e Autran Dourado, no Brasil a adotarem uma t\u00e9cnica chamada de \u201cNarrador C\u00e2mera\u201d.<\/p>\n
Isso \u00e9, o narrador n\u00e3o est\u00e1 contando a historia, mas descrevendo o cen\u00e1rio e deixando a historia se contar sozinha.<\/p>\n
Com isso, o foco narrativo seria o mais distante poss\u00edvel; logo, lemos uma cena, e n\u00e3o a descri\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
O grande problema \u00e9 que mesmo aqui, existe um foco narrativo, j\u00e1 que as imagens s\u00e3o sugeridas, e n\u00e3o a imagem factual<\/em>.<\/p>\nCom o avan\u00e7o de meios de comunica\u00e7\u00e3o, o narrador come\u00e7a a desaparecer, no sentido de que a narrativa acontece como uma colagem de trechos (de textos, imagens, filmes, m\u00fasicas, etc.).<\/p>\n
Autores como Thomas Pynchon e Ign\u00e1cio Loyola Brand\u00e3o, nos anos 70-80, W.G. Sebald, nos anos 90 e Luiz Ruffato nos anos 2000 usam da t\u00e9cnica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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